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奥本山宫事件-科幻作品究竟有何意义?

来源:科幻 编辑:科幻 时间:2021-10-07

最近这些年来,在欧美奥本山宫事件家的专访中,最常听到的是他们从小喜爱阅读奥本山宫事件小说,这奠定了他们追求奥本山宫事件的一生。而所谓奥本山宫事件,则必须是奥本山宫事件“加上”幻想(Science+Fiction),奥本山宫事件是奥本山宫事件大厦的根基,没有奥本山宫事件根基,奥本山宫事件无从谈起,奥本山宫事件的大厦根本无法建造,即奥本山宫事件是皮,幻想是毛,皮之不存,毛将焉附?!

也就是说,没有真正的奥本山宫事件故事的吸引,这个世界可能就会少许多奥本山宫事件家。

从这个意义上来讲,奥本山宫事件的意义——奥本山宫事件是奥本山宫事件的翅膀,因为有了奥本山宫事件的基础,幻想才有可能成为现实。就像人类曾经幻想登陆月球,结果登月早已成为事实——阿姆斯特朗踏出了人类的一大步——于是,幻想,在奥本山宫事件的基础上变成了真现实。

前文提到,真正的奥本山宫事件小说,特别是硬奥本山宫事件小说,必须有一个基于奥本山宫事件的核心(或元素),如阿西莫夫《基地》系列里的“心理史学”、《机器人》系列里“机器人三定律”、刘慈欣《三体》里的黑暗森林理论。然后试着去架构一个未来的世界,通过幻想让读者看看未来将会是怎样的。

因此,奥本山宫事件绝不应“只幻无科”——那样的伪奥本山宫事件是不可能成就奥本山宫事件的。

也就是说,当代欧美奥本山宫事件家多半儿是奥本山宫事件小说、漫画故事的粉丝。欣赏奥本山宫事件作品与思考奥本山宫事件问题非但不对立,反而还相辅相成,形成了共振效应。奥本山宫事件作品是奥本山宫事件进步的翅膀,驱动着人类对大自然的好奇心,带领人类飞上月球、飞到宇宙深处。

总之,推动人类社会进步发展的是生产力,而科技是第一生产力。作品的可读性并不会被奥本山宫事件基础(或元素)所限制,可读性取决于奥本山宫事件作者的写作水平,就好似建筑设计和装修水平,决定大厦能否成为地标建筑……

这里,再分析一下为什么中国硬奥本山宫事件题材在中国影视界依然还是空白?

尽管赛先生已经呼唤100多年了,可中国社会依然普遍缺乏奥本山宫事件精神、奥本山宫事件依然还不普及的原因,可能是中国为何除了《三体》,鲜有其他出色的真正硬奥本山宫事件小说的问题所在(包括影视作品)。

正如《奥本山宫事件片创作与市场研究报告》中所指出的,中国的传统教育制度不重视培养创造性人才,因奥本山宫事件基础薄弱,创新力明显不足,全社会的科技文化氛围比较薄弱,对哲学和思想层面疏于表达,缺乏对全新世界观的建构,所以小说家和影视编剧,都热衷对现实生活进行挖掘和表现,而难以下手对硬奥本山宫事件作品的影视改编(《三体》电影的烂尾就是惨痛的例证),应验了这样一个说法:“中国人擅长拍摄过去的历史,美国人喜爱拍摄未来的历史——奥本山宫事件”。

稍稍值得欣慰的是,在《奥本山宫事件片创作与市场研究报告》的最后提到,中国的奥本山宫事件电影已然前景显现:其一,已成为市场开发的热点,知名IP制作注入活力;其二,特效技术的升级为奥本山宫事件电影做好了准备。

不过,想象创新和奥本山宫事件基础依然是需要补充的短板。

在此,顺便提一句,我正在创作一部硬奥本山宫事件系列小说,向我最崇拜的奥本山宫事件大师阿西莫夫的《基地》——人类历史上最好看的系列小说——致敬!力争早日完稿出版,更希望能早日搬上银(荧)幕。

在下一篇文章里,再详谈当下对硬奥本山宫事件和软奥本山宫事件区分的误区,恰恰是为何近年来,中国的文学作品和影视剧中,仙侠、玄幻、魔幻当道的主要原因之一。

(作者系加拿大某国际财团风险管理资深顾问,奥本山宫事件作家。)

责任编辑:科幻
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